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　　电影语言是感性而微妙的艺术语言，它不仅仅有一些可见的规则，还有很多不循规蹈矩、不成文的创作原则。一部影片想要讲述一个戏剧性的虚构故事，同时还想让这个故事在电影化的讲述过程中不再是情节本身，而是由导演引导观众理解故事、评价人物、确立影片的情感调子，那么，这一切只有通过电影语言才能实现。

　　视觉设计是电影创作中的复杂工作，它包括对布景、人物造型的设计，对具体环境色彩、色调的设计，可以通过对用光的选择、对拍摄天气的选择来实现。人物、景物、物件道具、光线和色调这五个视觉要素的设计要有整体感，内在质感要一致。《傲慢与偏见》在视觉设计上非常完整统一，人物造型与置景贴合那个时代，大部分重场戏用温暖的低平角度的自然光，画面显得明亮柔和，色调采用灰色、白色等亮度等级偏高的色彩，使得画面处于亮调中，整部电影非常有青春的气息。

　　视觉设计不仅与影片发生的具体环境和情绪气氛有关，还直接作用于故事的主题表现。视觉设计中最重要的是场景空间的选择和布局，其具体表现功能可以分为叙事和构成意象。

　　场景空间是影片中一切戏剧动作发生的地点，是人物存在的环境，它并不是抽象的概念，而是包含着丰富的视觉元素，这些视觉元素所承载的信息和空间本身一起承担了一定的剧作功能。现实主义风格的作品更重视空间的真实性，而表现主义风格强烈的电影会设计有意味的形式空间来为整部影片服务。构成场景的视觉参照物越丰富，人物的位置、关系就越明确；反之，空间参照物越少，电影的视觉风格就越抽象和写意。

　　电影《小城之春》设计了断壁残垣、封闭的主人公的卧室、充满透视感的回廊等，这些简单的场景空间设计在剧情中发挥了恰当的作用不仅使得画面具有深度感和真实感凯时88kb88国际，也在说明造成人物命运和心态的环境力量，服务于主题的表现。

　　香港导演王家卫喜欢利用空间的视觉元素构成故事，以此来暗示人物关系和揭示人物心理。视觉风格相对华丽的《花样年华》为人物设计了拥挤的走廊、小而精致的卧室、来来往往的邻居，是一个很写实的环境。在这个写实的气氛中，却又不忽略用细节营造气氛，如电台音乐、旗袍、绿豆沙凯时88kb88国际、上海话，这些元素和空间一起构成了人物生活的“场”。

　　空间不仅仅可以承载叙事，在很多影片中，空间还是一种意象，对表达影片的主题气氛、暗示人物关系具有重要作用，是导演力求影像表达的重要手段。我国第五代导演的电影在很大程度上是对于电影语言的革命，其中包括对电影空间表现力的开掘。

　　例如，张艺谋电影《菊豆》中的染坊空间是故事的发生地，天井的意象则有丰富的含义，红色的染布既在视觉上支撑起影片，又是暗示欲望、生命力、谋杀的视觉符号。

　　《大红灯笼高高挂》中的空间设计尤其令人难忘凯时88kb88国际，拍摄外景地乔家大院也因此片而成名，影片的故事主题、气氛、空间融合为一体，彼此赋予表现力。大院的空间格局便于实现影片中大量对称的构图形式，这种构图表现了影片整体的压抑气氛，隐喻人物内斗的处境。导演刻意运用表现大院空间深度的大景深镜头和表现人物与空间关系的镜头，而强调空间表现意味的俯拍角度也有利于主题的表达。

　　在一些优秀的影片中，空间常常作为符号表达特殊的意义，此时空间的功能已经超越了基本的叙事层面。

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